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【诗词欣赏】《鹤冲天·清明闺怨》赏析  

2016-04-04 13:49:55|  分类: 诗词欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【诗词欣赏】《鹤冲天·清明闺怨》赏析 - 香月 - 香月美文博客
 
   《鹤冲天·清明闺怨》赏析


清明天气,永日愁如醉。台榭绿阴浓,薰风细。

○○○▲  ●●○○▲  ○●●○○  ○○▲

燕子巢方就,盆池小,新荷蔽。

●●○○●  ○○●  ○○▲

恰是逍遥际。单夹衣裳,半笼软玉肌体。

●●○○▲  ○●○○  ●○●●○▲

 

石榴美艳,一撮红绡比。窗外数修篁,寒相倚。

●○●●  ●●○○▲  ○●●○○  ○○▲

有个关心处,难相见,空凝睇。

●●○○●  ○○●  ○○▲

行坐深闺里,懒更妆梳,自知新来憔悴。

○●○○▲  ●●○○  ●○○○○▲

    ——宋·杜安世


杜安世,北宋词人。字寿域,京兆(今陕西西安)人。陈振孙《直斋书录解题》卷二一载《杜寿域词》一卷,谓“京兆杜安世撰,未详其人,词亦不工”;列于张先后、欧阳修前。黄升的《花庵词选》云:“字安世,名寿域”。有陆贻典校本《杜寿域词》。《四库总目提要》卷二〇〇谓其词“往往失之浅俗,字句尤多凑泊”。

这是一首描写深深庭院里,一个美艳佳人因为思念远方的情郎,过着慵懒生活的词。词以一个女生的形象出现在我们面前:娇嫩萌媚,甚至有点散漫放肆。

这首词是北宋前期词人杜安世的作品,词风与柳永相近,长铺叙,少粉饰,上片着重写景,下片着重写人,刻画了一位因怀念远人而憔悴幽怨的闺中少妇的形象。是一首典型的闺怨词。

词译:清明来临之时,总是阴雨绵绵的天气。白天逐渐加长,我的忧愁也在增长,仿佛喝醉了酒似的,无精打采。在琼台楼榭的周围,已经绿树成荫了。东风吹来,带着暖和的湿气,轻轻的略过面前。南方归来的燕子已经筑起了新巢。院子里的小池塘变得更小了。为什么呢?因为新长出来的荷叶呀,都快长满那个小池塘了。这正是外出郊野,赏玩美景的好时光啊!可是,此时此刻的我却在院子里,只拿件薄薄的单衣,随意地披搭在肩上,让柔软洁白的肌肤裸露在外面。

转眼已经是夏天,红色的石榴花都开了。拿出他送给我的那套红裙子,穿在身上,可以和石榴花相媲美的啊!看看窗外,院子里长着茂密的翠绿竹子;照照镜子,闺房里舞动着红艳的长裙。可是两者相隔,不能依偎在一起。多么希望有一个关心自己的人在这里出现呀。然而,相见是那样的难,一天一天地盼望,总是见不到。我只能在深深庭院的闺房里,到处行行坐坐。 从此,再也懒得去更衣梳妆打扮了,反正打扮也难以掩饰我焦虑的心情,憔悴的神态。

词人描写了一个丰腴的美人春天的愁绪。到了清明,很想有个男生带她到郊外去游玩,但春天即将过去,荷叶已经长满了池塘,还不见情郎出现。她整天在院子里,懒洋洋的,也不梳妆打扮,一副无精打采的神态。最后一句很勾魂:半笼软玉肌体(丰腴柔软洁白的肌肤裸露在外面)。多么的诱惑呀!接下来会如何呢?从春天等到夏天,还不见情郎出现,开始是热情的期待,充满着憧憬;最后是失望的表现,显得心灰意冷。好可怜呀!小胖妹。如果生在唐朝多好!这就是一个萌媚少女的寂寞情怀吗?

这首词上片重点铺叙居住的环境和时序景致,也写出了环境中的人物。“清明天气,永日愁如醉”,点出人物清明天气中的感受。清明是春分之后的一个节令,此时已入暮春,梅、杏、桃等花相继调谢,最容易引起思妇离人的愁怀。“愁如醉”,兼状愁人的内心感受和外表现。愁绪袭来,内心模模糊糊,外表则显现为表情呆滞。愁人是容易感到日长的,何况清明之后,白昼又确实是逐渐地长了起来,故曰“永日愁如醉”。

接着,作者笔锋一转,描写闺人所居住的环境。“台榭绿阴浓”至“新荷蔽”数句,活画出一幅春末夏初的园林美景。暖风轻拂;台榭的周围,绿树成荫;归来的燕子,新巢已经筑成;小小的池塘,长满了青青的荷叶。如此美景,“恰是逍遥际”,作者认为正是优游自地赏玩景物的好时光!但是却只“单夹衣裳,半笼软玉肌体。”词的女主人公,一位肌肤柔软洁白的佳人披着件薄薄的夹衣,呆呆地站立那里。“半笼”两字,见出她披衣时的漫不经心;而开头“永日愁如醉”句已作了提示,这里作一呼应,写出她神情呆滞之状。

另外,此处作者把写人和写景的关系处理得很好。优美的环境,衬托着美丽的闺人,恍如绿叶丛中簇拥着牡丹,相得益彰;同时环境和人物又构成了反衬:景物自佳而人物自愁,节奏并不协调,于是更显出了人物的愁绪之重。

下片着重写闺人的幽怨情怀和憔悴情态,但却从景物写起:“石榴美艳,一撮红绡比。”这是以“红绡”比石榴花之红以状其美。石榴夏季开花,花常呈橙红色,故白居易《题孤山寺山石榴花示诸僧众》诗云:“石榴花似结红巾,容艳新妍占断春。”以红色的织物比石榴花,大概就从这里开始,作者看来是受到过白诗的启发的;其后苏东坡也有“石榴半吐红巾蹙”(《贺新郎》)之句。文学上的继承借鉴而又有所变化,就是如此。这两句是继续写园林美景,词意更见错综。

“窗外数修篁”两句,是实写,也是虚写。实写就是女主人公的窗外大概真的有几竿修竹;因为中国的园林中,竹子是必不可少的。虚写就是她并不一定真的去相倚;这里用了杜甫《佳人》诗中的意境:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”,说明她也具有自怜幽独的怀抱而已。这两句,既是写景,也是写人,其作用是从写景过渡到写人,而且本身已具有丰富的幽怨内涵。

紧接着上面的两句,作者巧妙地揭示了女主人公的心灵幽怨满怀、行动呆滞,是因为“有个关心处,难相见,空凝睇。”意即有一个她关心的人,却难以相见,只能白白地盼望。这行文上是水到渠成的一笔,对女主人公的情怀、表现那么多,其原因也该有一个交代了。

结语三句:“行坐深闺里,懒更妆梳,自知新来憔悴。”是对女主人公情态的进一步刻画,也是对这个人物形象的补足性刻画。她深闺里行坐不安,形容憔悴,没有什么心思去梳妆打扮。经过了最后这几句的进一步刻画,一位因怀念远人而憔悴幽怨的闺中少妇的形象,呼之欲出了。

这首词,前片着重写景,后片着重写人,但又紧紧围绕着一个中心,即闺怨。这样,词的气脉就一气贯串,不枝不蔓,人物形象也渐趋完满。

《鹤冲天》词牌之名,调见柳永的《乐章集》。“閒窗漏永”词注“大石调”。“黄金榜上”词注“正宫”。与《喜迁莺》、《春光好》别名《鹤冲天》者不同。此词以柳词为正调。本词双调八十六字,前段十句六仄韵,后段九句五仄韵 ,属别格。


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