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【诗词欣赏】《烛影摇红.惜春》赏析  

2014-03-02 21:19:33|  分类: 诗词欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【诗词欣赏】《烛影摇红.惜春》赏析 - 香月 - 香月美文博客
 
 
 

                《烛影摇红·惜春》赏析

 

 

芳脸匀红,黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神,全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、

⊙●○○  ⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●●○○  ⊙●○○▲  ⊙●⊙○⊙▲  ●○○

频频顾眄。几回想见,见了还休,争如不见。

○○●▲  ⊙○⊙●  ⊙●○○  ○○○▲

烛影摇红,夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关,离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、

⊙●○○  ⊙○⊙●○○▲  ⊙○⊙●●○○  ⊙●○○▲  ⊙●⊙○⊙▲  ●○○

东风泪满。海棠开后,燕子来时,黄昏深院。

○○●▲  ⊙○⊙●  ⊙●○○  ○○○▲

——宋·周邦彦

 

周邦彦,(1056-1121)北宋词人。字美成,号清真居士,宋,钱塘(今浙江杭州)人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散,但相当喜欢读书,宋神宗时,写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府(最高音乐机关)。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言曲丽精雅,长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为”词家之冠“或”词中老杜“。有《清真居士集》,已佚,今存《片玉集》。

有典故说周邦彦这首《烛影摇红》是奉旨“增损”修改他人词作而成的。据吴曾《能改斋漫录》卷十七载:王都尉(王诜,字晋卿)有《忆故人》词云:“烛影摇红,向夜阑,乍酒醒,心情懒。尊前谁唱为阳关,离恨天涯远。无奈云沉雨散,凭阑干,东风泪眼。海棠开后,燕子来时,黄昏庭院。”徽宗喜其词意,犹以不丰容宛转为恨,遂令大晟府别撰腔。周邦彦增损其词,而以首句为名,谓之《烛影摇红》。”所以,有的编辑者把这首词定为王洗作,也就不奇怪了。

对于改写者来说,这是一项颇有难度的工作。首先是奉旨修改,宋徽宗以原作不够“丰容宛转为恨”,下令修改。要迎合精通音律的皇上心意,做到“丰容宛转”,这的确是一件难事。修改他人的作品,尤其是一首较为成功的作品,既要保持原作意旨、风格,又要使之更完美,更上一层楼,这又是一难。对于王洗这样已经成名了的作家,修改他之作,自亦需写出自己的风格特点,此为三难。而难能可贵的是,周邦彦把这三者都做到了,且做得天衣无缝。
    首先周邦彦拓展了词作的容量,上片全为其所增写,并为下片的抒情做了很好的铺垫。原作主要是写离情别恨,周邦彦便在上片把时间往前推移,着力刻绘这位女子的美貌,以及两人的心心相印。这便为下片叙写思念之情作了很好的铺垫。刻画这位女子的美貌,改写者抓住她的“娇波眼”来做文章。其“芳脸”、“黛眉”虽然也精致,但“风流天付与精神,全在娇波眼”,这便传神地表达了这位女子的风韵。这位女子不仅天生丽质,而且还倾心于他,致使他“几回相见,见了还休”,以致有“争如不见”之叹。这样,上片由“风流天付”写到相见倾心,便为下片的描写相思,作了准备。 

周邦彦“增损”的第二步,便是在下片,即原作上作了几处改动。改动的原则是更能使原作的意旨和主题得到表现。原作第二、三、四句为“向夜阑,乍酒醒,心情懒”,周邦彦改为“夜阑饮散春宵短”,不仅较原作精炼,而且还写出了男主人公夜阑饮散之后的孤独,这样就为下一句叙写回忆思绪作了铺垫。第二个改动之处是“当时谁为唱阳关?”原作为“尊前谁为唱阳关?”周邦彦的改作最主要之处是将原作的简单叙述眼前之情形改为回忆往昔,这样不仅在写法上显得婉转,有波折,避免了直说、直叙之弊,更重要的是突出显示了主人公的挥之不去的思念之情。正因为有上片对人物形象刻画的铺垫,方有此铭心的思念,从整首词作看,也显得浑然一体。第三个改动之处在“争奈云收雨散,凭阑干,东风泪满”,原词为“无奈云沉雨散,凭阑干,东风泪眼”,这一层改动的关键句在“无奈”改成“争奈”,粗看两词并无什么很大区别,但细辨直来,“争奈”除了有“无奈”的意思外,还有承受不了的意思,表露了男主人公为相思之情所重压。还有“云收雨散”,“东风泪满”都较原词有少许改动,改动的结果,就是内含更显深广,更加突出了主题。

第三,这首词经过周邦彦一番“增损”后,不仅使原作的意旨更加突出,而且还深深打上周词的风格烙印。如经过改写后,全词在篇章结构上显得严密而有层次,且多变。周邦彦抓住离恨这一主题,在现实与回忆上做文章,于腾挪顿挫开合之中,多层次地表现离恨别绪,避免了过多直说、直叙而造成的弊病。周词之讲究用字、用典是相当著名的,该词囿于原作,没有用什么典故,但又因其是改写,在讲究用字上是很突出的。

词以婉约为正宗,无可置疑。以往的评价不高,还在过于强调文学的经世致用之社会、政治作用,渐而削弱了文学本身对人性的挖掘。近年已得到纠正。学界基本肯定了周邦彦对词的贡献于周邦彦词的价值。以词本身的发展而言,周邦彦被称为“结北开南”的词人,且最先将叙事的铺陈引入词中,属真正的“以文入词”,早于稼轩公。很高兴看到有人喜欢他的作品,他是婉约词的代表,他的词练字很强,注重音律,历来被世人看好,有些词确实非常唯美。

词人把一个舞女的内心的凄楚,通过婀娜多姿的舞技和顾盼婉转的神态,惟妙惟肖地描写了出来,既写出了舞女“娇波眼”的风韵和天生丽质,也写出了舞女那种多情羞涩的的内心活动,让人读之动容。精炼,婉转,一波三折,内含更显深广,在腾挪顿挫的开合之中,极尽含蓄和柔婉地表现了离恨别绪。词中那份古典的美,只要你有心,总可以信手拈来。

    词牌《烛影摇红》,又名《忆故人》、《玉珥坠金环》。据《能改斋漫录》记载:“都尉王洗有《忆故人》词云:‘烛影摇红向夜阑,乍酒醒,心情懒,尊前谁为唱阳关?离恨天涯远,无奈云沈雨散。凭阑干,东风泪眼。海棠开后,燕子来时,黄昏庭院。’徽宗喜其词,犹以不丰容宛转为憾,遂今大晟府别撰腔,周邦彦增益其词,而以首句为名,谓之《烛影摇红》。”本曲腔调,始创于徽宗时,牌名则改自周邦彦。《能改斋漫录》所引,即今词后片,而“烛影摇红”以下,辞多改易。盖当时之《忆故人》调,只四十八字,即此词半片,分作前后片。南宋以后,易名《烛影摇红》始加双叠,成九十六字耳。
    本调九十六字,前后片同。起为四字平句,第一字可仄。第二句为仄韵七言句,惟第一字必作仄,第三字可平。第三句与《御街行》第三句同。第四句为五言仄句,协韵。第五句六字,为仄仄平平仄仄,第一、三、五字平仄不拘。第六句七字,上三下四,协韵;平仄不能移易。第七、八、九三句,均为四字,首句仄收不用韵;次句平收而“得”“见”二字俱可作平;末句为平平平仄,不可假借。本词“不”字,为入声,作平声。
 
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