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【诗词欣赏】《琐寒窗.寒食》赏析  

2014-03-11 08:29:28|  分类: 诗词欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【诗词欣赏】《琐寒窗.寒食》赏析 - 香月 - 香月美文博客
 
 

                               《琐寒窗·寒食》赏析

 

 暗柳啼鸦,单衣伫立,小帘朱户。桐花半亩,静锁一庭愁雨。洒空阶,夜阑未休,

●●○○  ○○●●  ●○○▲  ○○●●  ●●⊙○○▲  ●○○  ○⊙●○

故人剪烛西窗语。似楚江暝宿,风灯零乱,少年羁旅。

●○●●○⊙▲  ●⊙○⊙●  ○○⊙●  ●○○▲

迟暮,嬉游处,正店舍无烟。禁城百五,旗亭唤酒,付与高阳俦侣。想东园、桃李自春,
    ○▲  ○○▲  ●●●○○  ●○⊙▲  ○○●●  ●●⊙○○▲  ●○○  ○⊙●○

小唇秀靥今在否?到归时、定有残英,待客携尊俎。

●○●●○●▲  ●○○  ⊙●○○  ●●○○▲

——宋·周邦彦

 

周邦彦,(1056-1121)字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。他懂音乐,能自作曲,向来被认为是北宋末年的大词人。其词多写男女之情,讲究形式格律和语言技巧,对词的发展颇有影响。曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言曲丽精雅,长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。

    寒食,清明节前两天为寒食节。这节的来历还有一个古老的典故。介子推追随晋文公流亡十九年,不得封赏,负母逃进绵山,晋文公放火烧山逼他出来,竟被烧死。为纪念他,就规定这一天不得升火煮饭,只能吃冷的食物,故称之为寒食节。

这首词抒发的是词人的羁旅情怀,词作的上片写暮春欲雨之时,由日转夜,从夜雨说到话雨,又从话雨想起昔年楚江暝宿时旅况,羁旅情味,由外及内使人深思。下片叙写寒食及节日思乡之情。寒食禁烟而饮酒,人到老年,回忆往事不胜感慨。

“暗柳啼鸦,单衣伫立,小帘朱户”,开首三句即点明时间和词人彼时所处环境。薄暮时分,柳色渐渐昏暗,乌鸦盘旋聒噪,词人正站在朱户之中,小帘之后凝神沉思。首三句虽为叙写眼前景况,但仍起着渲染气氛的作用。薄暮时分,天气渐暗,群鸦乱啼,单身一人置身其间,词人的愁思、烦乱心情,即已呼之欲出了。此外“暗”与“啼鸦”也有暗示欲雨的作用。

“桐花半亩,静销一庭愁雨”,这两句词人继续叙写他伫立帘后所见之景,同时景中含情,词人的愁绪已经跃然纸上。这与“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴”(李清照《声声慢》)所描写的意境相似。黄昏时节,再加上绵绵不绝的春雨,这种意境描写虽非清真所首创,却是古典诗词中描写愁绪时最常用的典型环境。这里词人用一“锁”字使得本为抽象无形的情绪形象化,从而突出了词人此时愁闷难堪的心境。

“洒空阶、夜阑未休,故人剪烛西窗语”,这三句是说那滴哒的雨声洒落在空寂的台阶上,使得词人心绪更加烦乱愁闷,直到夜深仍不停息。面对此情此景,词人不禁思绪联翩,想到何时才能与故人相会。这里化用了李商隐《夜雨寄北》诗意:“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。词作至此,愁绪的内含已渐渐明朗、具体化了。

歇拍三句:“似楚江暝宿,风灯零乱,少年羁旅,”这一层词人宕开一笔,由眼前之景转而幻想从前,在变幻境界中感叹风灯零乱,少年羁旅,颇有不胜今昔之感。“楚江”,此当指长江,李白诗有“天门中断楚江开”,杜甫诗有“楚江巫峡半云雨。”“风烛”,此形容人生短暂,老年人如风前之烛。苏轼诗有“过眼百世如风灯”,杜甫诗有“风前春灯乱,江鸿夜雨悬”,所绘即此情景。

下片写节日思乡之情。“迟暮。嬉游处,正店舍无烟,禁城百五。”词作由上片末尾的少年羁旅,转入叙写迟暮情景,以前之虚幻,转入眼前之说实;前之遥远回荡,此则转入本题。章法大开大合。因寒食禁烟,故曰“无烟”,“禁城百五”,也是寒食节。《荆楚岁时记》:“冬至后一百五日为寒食。”

“旗亭唤酒,付与高阳俦侣”,寒食禁烟不禁酒,故可去酒楼饮酒。“俦侣”,即伴侣。“高阳”,地名,在河南杞县。《史记》中郦生为高阳酒徒。李白诗有“君不见高阳酒徒起草中,长揖山东隆准公”。这句的意思是说,寒食节中,旗亭饮酒取乐之事,还是让高阳酒徒们去吧。这里用的是侧笔,实际上是叙说自己为愁思所缠绕,没精打采,对玩乐毫无兴趣。

“想东园,桃李自春,小唇秀靥今在否”,对羁旅之愁与思家之情化成了具体的内容,那“东园”此时又是一番桃李争春,明媚春光,而那给自己留下美好印象的、人面桃花相映红的姑娘,如今是否还在?词人描述得越具体,越真切,说明其思念之情越铭心刻骨。此外,用一“否”字,词人的关切之情更显真切。

歇拍三句:“到归时,定有残英,待客携尊俎,”词人归心似箭,未踏归途,心早已设想好归家时的情景。到那时,春意犹在,尚有残花挂在枝头,自己定要好好地款待自己一番。“客”字,表明词人始终未曾忘记自己的游子身分。

整首词很巧妙地将现实、回忆、设想结合起来,结构天成,含蓄而又细腻,意淡而气厚。周济称赞该词“奇横”(《宋四家词选》),黄蓼园则评:“前阕写宦况凄清。次阕起处,点清寒食。以下引到思家情怀,风情旖旎可想”(《蓼园词评》)。

词人晚年时于寒食节对雨思乡而作的此词。这首词千转万折,感情复杂微妙,有对羁旅生活的厌倦,有对年华流逝的痛惜,有对家乡故里的思念,有对故友旧朋的怀念,还有对情人的恋,在结构上移步换景“一步一境”,使虚实相映,苦乐相衬。此词以在外游子之孤单,回忆故乡之美好,来将思乡之情表现得淋漓尽致,荡气回肠。

全词在忽此忽彼的时空转换中,吞吐复杂心绪。全词字句典雅,巧妙化用前人诗句而无雕琢之痕。王维国说过,周邦彦的词妙于布局,我们读了这首词,当有一点感悟了吧。

词牌《锁寒窗》,锁本作琐,凡窗棂之镂花纹者,均称琐窗。鲍照诗:“玉钩隔琐窗。”独孤及诗:“中庭桃李映琐窗。”至杜牧咏村舍燕诗,始作锁,“汉宫一百四十五,多下珠帘闭锁窗。”本调因之,取名《锁窗寒》。于是有误解“锁”字为关锁之义者,以元稹诗有“暗风吹雨入寒窗”句,因倒作《锁寒窗》,如汲古阁《梦窗甲集》、元萧允之词,俱是。顾查南曲南吕调,无作《锁寒窗》者,可知其误。

本调九十九字。起首四字二句,为仄仄平平、平平仄仄、仄平平仄,至第三句起韵,其平仄皆有一定,不可移易。第四、五句实即十字一句,而以上四字为豆耳。然“亩”字亦有协韵者,如千里词,即用“许”字。中惟“一”字可平,余均不可移易。第六句七字,上三下四,上三字作仄平平。下四字亦可作平仄仄平,变拗为顺。第七句与﹝青玉案﹞起句同,顾第六字可仄。结亦为四字二句,上加一字豆。惟平仄与起首三句迥异,士句第二、四字可仄;中句第三字可仄;末句不可移易。后阕换头。首句二字,次句三字,俱仄协。第三、四句即八字句,加一豆;舍“百”字可乎外,余均不能移易。第五句起至第八句,均与前阕第四句至第十句同;惟第七句第五字,与第八句第六字,均应用仄,非若前阕之第六、七句可以不拘耳。结为十二字,句法上七千五;上七字又分作上三下四,平收而不用韵;下句五字协仄。此长句惟“定”字可作平。

 

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