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【诗词欣赏】《天仙子.送春》赏析  

2014-02-03 19:04:49|  分类: 诗词欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【诗词欣赏】《天仙子.送春》赏析 - 香月 - 香月美文博客
 
  
 
                                  《天仙子·送春》赏析
 

水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。

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沙上并禽池上瞑,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。

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——宋·张先

 

张先,字子野,乌程人。他与柳永齐名,擅长小令,亦作慢词。其词含蓄工巧,情韵浓郁。长于锻炼字句,因善于用“影”字,世称张三影。有《张子野词》,存词一百八十多首。

这首词是张先的佳作,也是宋词名作。《张子野词》此词的标题是“时为嘉禾小倅,以病眠,不赴府会”。嘉禾为宋时郡名,在今浙江嘉兴。小倅即小官,作者时为嘉禾判官。词通过惜春伤春情绪的描写,感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑,是封建时代诗词中常见的内容,但由于作者长于炼句,精雕细琢,使本词所写春天夜景颇有新意。“临晚镜,伤流景”,词人的感慨与暮春景色交融,深沉而含蓄,体现了张词的主要艺术特色。

此词内容平泛,描写作者在嘉禾做小官时的平常生活。上片写送春伤别、低徊往事的心绪。听歌饮酒欲解愁,愁不可解,而惜春伤别情绪愈益增重,末句点出原委。“空”字写出襟怀之寥落孤寂。下片以周围环境和景物予以烘染。禽鸟成双,而作者却形单影只,孤寂萧索,则隐然暗示出对青春年华情侣燕尔的往事之追忆。这是诗人暮年伤春之作,其中“云破月来花弄影”一句,向为前人称道。花月弄影,由反面衬动;垂帘挑灯,风紧人静,作正面渲染。收拍绾合惜春伤离,余韵不尽。“云破月来花弄影”句,下字精美,意境高妙,一向传诵人口。

“破”、“弄”二字,生动形象地写出天上,云在流;地下,花移影动的意境。这一句生动细致的描写出云散月开,原来未必尽情显现的花的丰姿神采,此时在月光映照下婆娑弄影,摇曳生姿的景致。相对于上半片的伤感,衬出了作者流连在光景不胜情的淡淡哀愁中,而另一方面,这两个字又都暗示出有风,为下文的“遮灯”“满径”埋下伏笔。

沈际飞《草堂诗余正集》:“云破月来”句,心与景会,落笔即是,着意即非,故当脍炙。
     杨慎《词品》:“云破月来花弄影”,景物如画,画亦不能至此,绝倒绝倒!
     黄蓼园《蓼园词选》:听“水调”而愁,自伤卑贱也。“送春”四句,喟流光易去,后期茫茫也。“沙上”二句,言所居岑寂,以沙禽与花自喻也。“重重”三句,言多障蔽也。结句仍缴送春本题,恐其时之晚也。
     王国维《人间词话》:此词“着一‘弄’字而境界全出矣。”
     唐圭璋《唐宋词简释》:此首不作发语之语,而自然韵高。中间自午至晚,自晚至夜,写来情景宛然。
     王方俊《唐宋词赏析》:全词将词人慨叹年老位卑,前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起,工于锻炼字句,体现了张词的主要艺术特色。

《后山诗话》云:“尚书郎张先善著词,有云:‘云破月来花弄影’,‘帘幕卷花影’,‘堕轻絮无影’,世称诵之,号张三影。” 

沈祖棻《宋词赏析》:叹老嗟卑,是封建社会不得志的文人的常见的情绪,其中也包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋,对于今天的读者来说,是有其认识作用的。

以上观点是历代词评家对此词的点评,道出了张先词的艺术特点,对后人欣赏此词有开导性的作用。

这首词是张先临老伤春之作。“水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。”开头即写持酒听歌,歌是《水调》,传为隋炀帝所作,其音悲伤。隐喻他所持酒听歌就不是高兴的事,而是悲哀的事。接下来继续写这种愁,“午醉醒来愁未醒”,酒醉了,睡觉了,而睡醒后愁还未醒,可见起其愁的深长。那么,是什么样的愁,如此深长呢?下面点明:“送春春去几时回”,是送春之愁,春去几时回?问得没有道理,诗词中有这种无理而妙的写法,而这儿还不仅如此,而是有他的苦衷,这不是年轻人的送春,而是老年人的送春,既有对往事的回忆与留恋,又有来日无多的感慨,这样,春就不仅是指自然界的春天,而且是指人生的青春年华的逝去了,这样来问,就有他的道理了。接着他的思绪与作为就是“临晚镜,伤流景”,对着傍晚的镜子,也可以说对着人生晚年的镜子,悲伤着流逝的景致,感到“往事后期空记省”。往事成空,后期无定,后事迷茫,所以是“空记省”,白白的记忆与追省。省,反省。

按照时间的顺序,下片写晚景。“沙上并禽池上暝”,是所见之景,并禽,成对的鸟,在沙上并立,池上睡觉,用鸟雀的成双对比自己的孤单,第二个景是“云破月来花弄影”,这是张先为人称道的名句。

上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。应当指出的是,此句中的前后两个“春”字,有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节,指大好春光;而下面的“春去”,不仅指年华的易逝,还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。

四、五两句反用杜牧诗句:“自悲临晓镜,谁与惜流年?”,以“晚”易“晓”,主要于写实。小杜是写女子晨起梳妆,感叹年华易逝,用“晓”字;而此词作者则于午醉之后,又倦卧半晌,此时已近黄昏,总躺那儿仍不能消愁解忧,便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚,当然也隐指晚年之晚,此处仅用一个“晚”字,就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。

上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。从词意看,“悠悠”空灵而“后期”质实,前者自有其传神入化之处。但“后期”二字虽嫌朴拙,却与上文“愁”、“伤”等词绾合得更紧密些。“后期”有两层意思。一层是说往事已成过往,故着一“空”字。另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事多年以后会引起人无限怅惘之情,而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件“往事”,由于自己错过机缘,把一个预先定妥的期约给耽误了。这使自己追悔莫及,而且随着时光的流逝,往事的印象并未因之淡忘,只能向自己的“记省”中去寻求。但寻求到了,却并不能得到安慰,反而更增添了烦恼。于是他连把酒听歌也不能消愁,即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人,表面上却又含而不露。词之上片所写,是作者的思想活动,是静态,颇具平淡之趣。

下片从动态方面写词人即景生情,极富空灵之美。结尾数句,作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”,并非迁就词谱的规定,这只是说明作者体验事物十分细致,外面有风而帘幕不施,灯自然会被吹灭,所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕,严密地遮住灯焰。但风更大了,纵使帘幕密遮而灯焰仍摇摆,这个“不定”是包括灯焰“不定”的情的。“人初静”一句,是说由于夜深人静,愈显得春夜的风势迅猛;联系到题目的“不赴府会”,作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢;再结合末句,又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常,刚才还月下弄影的姹紫嫣红,经过这场无情的春风,恐怕要片片飞落园中的小路上了。结句内涵颇丰,既有伤春之逝的惆怅,自嗟迟暮的愁绪,又有赏春自得的窃喜。

此词闻名于世的主要原因还是善于炼字。作者词中正是通过“花弄影”开拓了美的境界,使全词为之生辉。我们认为张先“三影”名句之精髓,决不仅仅是描写景物的朦胧,那只是表层的美,其深层之美还在于化景物以为情思,以朦胧之景表达一种微妙的、难以着摸的朦胧之情。景之朦胧烘托出情之朦胧,才造就了张三影在词坛的地位。

词牌《天仙子》,唐教坊名曲,属于龟兹部舞曲,原名《万斯年》。为太尉李德裕所创。后因五代皇甫松词有“懊恼天仙应有以”句,改为《天仙子》。按万氏《词律》所收皇甫松《天仙子》一词,系三十四字单词;至宋沈会宗始加一叠,为六十八字。本调六十八字,全仄韵,为七言仄韵诗两首合并而成。仅前后片第四五两句为嵌入的三字句而已。通体颇近《渔家傲》,首句正同;次句正反。第三句平起平收,与 《渔家傲》第三句异趣,而与《踏莎行》第三句同。第四五两句,《渔家傲》则仅一句。第六句则与《渔家傲》首句同。后半即叠前阕,无异处。

 

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