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【诗词欣赏】《满庭芳.春游》赏析  

2014-02-27 19:50:51|  分类: 诗词欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【诗词欣赏】《满庭芳.春游》赏析 - 香月 - 香月美文博客
 
 

               《满庭芳·春游》赏析

晓色云开,春随人意,骤雨才过还晴。古台芳榭,飞燕蹴红英。舞困榆钱自落,     
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秋千外,绿水桥平。东风里、朱门映柳,低按小秦筝。

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    多情,行乐处,珠钿翠盖,玉辔红缨。渐酒空金榼,花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨,
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十年梦,屈指堪惊。凭栏久,疏烟淡日,寂寞下芜城。
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——宋·秦观

 

秦观,字少游、太虚,号淮海居士,学者称淮海先生。扬州高邮(今江苏)人。青少年时期熟读诗书,个性豪隽。被苏轼誉为有“屈宋之才”;王安石称赞其诗“清新妩丽,鲍谢似之”;陈廷焯《白玉斋词话》:夸之为“少游词寄慨身世,闲情有情思。他人之词,词才也;少游,词心也。得之于内,不可以传。” 张炎《词源》:颂之为“体制淡雅,气骨不衰,清丽中不断意脉,咀嚼无滓,久而知味。”李调元《雨村词话》:推之为“首首珠玑,为宋一代词人之冠。” 秦观文辞为苏轼所赏识,为“苏门四学士”之一。工诗词,词多写男女情爱,也颇有感伤身世之作,风格委婉含蓄,清丽雅淡。诗风与词相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士长短句》(又名《淮海词》)。

这是一首追念旧游之作。此词当写于绍圣四年(1097)作者初被谪时所写。词分今昔两层写,在写作上运用了倒叙手法,先写往日光景,再写今日情景,反衬今日的落寞情怀。整首词语言清丽,形象鲜明,感情丰富。从“寂寞下芜城”句看,应是写扬州。

从开篇到“花困蓬瀛”,追述了当年的想象之事,结尾一句写同境之凄凉及对往事的痛苦回忆。秦观善于以长调抒写柔情。本词记芜城春游感怀,写来细腻自然,悠悠情长,语尽而意不尽。此词的情调是由愉悦转为忧郁,色调从明快渐趋暗淡,词人的心情随着时间和环境的改换而在起着变化,却又写得那样宛转含蓄,不易琢磨,只好用他自己的话来形容了,“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。”(《浣溪沙》)

榭:建于高台上的木屋,多作游观这所。蹴:踩、踏。朱门:红门,古代秦地所造的一促弦乐器。秦,指今陕西一带。珠钿:珍珠镶嵌的首饰。翠盖:翠羽装饰的车盖。玉辔:镶玉的马嚼和缰绳。蓬瀛:传说中的海上仙山蓬菜、瀛洲。豆蔻:其花尚大开者,多比作少女。

上片从写景开篇,前三句写天气,“晓色”点明早晨,云开日出,雨过放晴,色调明朗,“春随人意”,朝霞满天,表心情舒畅。词人满怀欣悦,在这旖旎的春光里旧地重游,但见尘封楼台,草满庭阶,已非昔年繁华景象;只有燕燕差池,欲飞还住,足尖频频踢下瓣瓣落花。“舞困”句形容风来榆枝摇曳,风停树静,串串榆荚犹如酣舞已久,自落是说风过后榆钱轻轻坠地,悄无声息。

“古台芳榭”两句写园林景致之典雅,暮春景色之美好。“舞困”三句再度渲染闲适静谧的气氛,为人物的出现而设置悠闲宁静的环境。结三句才点出人物,“小秦筝”也有暗示她是位少女的意味。这里摄取了两个镜头,即“燕蹴红英”和“榆钱自落”,用以突出四周环境的冷落凄寂。词人乘兴而来,不能再见到“今日良宴会,欢乐难具陈”的场面,不禁恍有所思,若有所失,其心情是与他在《望海潮》词中所说“重来是事堪嗟”相似,只是此处并不明言,而是以客观环境作为衬托,间接地反映出词人内心的怅惘和感叹。

“秋千外”四句,转静为动,那出墙秋千吸引了词人的视线。荡秋千,是闺中女子爱好的游戏,也经常出现在文人笔下,如“绿杨楼外出秋千”,“柳外秋千出画墙”;而苏轼的“墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。”(《蝶恋花》)可说是和“秋千外、绿水桥平”同一机杼。小桥涨水,朱门映柳,这是墙外所见。然而使词人悄然凝思的,则是飘然而至的弹筝之声。从秋千出墙到风送筝声,由墙外古台到墙内佳人,引出种种联想,使词人心潮起伏,陷入沉思之中。

下片换头三句,与上片似断实连,继续追忆出游之乐。通过回忆、对照,在深化词意的过程中透露词人心情的变化。“多情”两句,承上接下。“多情”两字一顿,指当年在此行乐之人和事,如今人事已非,而行乐之处宛然在目。“珠钿”两句形容车马装饰的华美,想见那时“冠盖纵横至,车骑四方来”的情景。美人乘小车出游,词人骑良驹相伴。何其快乐。出游回归之后,则共同饮酒寻欢,尽情享受男欢女爱之乐。

“渐酒空”两句追忆离别,写得含蓄空灵,自可意会。金盏酒尽,仙境花萎,乐事难久,盛宴易散,真是“而今乐事他年泪”了,蓬瀛,即仙山蓬莱和瀛洲,借指歌伎居处。以下转写如今,前三句点明以上所叙均为前尘旧梦,回想来令人无限伤心。最后三句以景收,用淡日落芜城之萧索与前文明媚的春光相对照,使人感到一种人事全非的怅惘。

“豆蔻”两句,隐括杜牧《赠别》诗意,记的是以往一段恋情,豆蔻梢头,点明伊人歌伎身份:“旧恨”照应行乐处及行乐之人,又引出身世之感。屈指十年,叹息岁月如流。如今人去楼空,不胜沧桑之感,所以说是“堪惊”。从人事的堪嗟到“堪惊”,意味着伊人不知何处,往事不堪回首,词人的心情也愈趋沉重。

“豆蔻梢头旧恨,十年梦、屈指堪惊”两句一反前意,点出以上所写,皆属前尘旧梦。两句用杜牧“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初”、“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”诗意。十年如梦,屈指一算,使人感到心惊。“堪惊”两字,点破感伤往事的主题。

“凭阑久”三句,以景作结。“疏烟淡日”与起首“晓色云开”成明显对照;一灰暗,一明快,也反映了词人内心由怡悦转向忧伤的感情变化。词的结构上颇有特色,写景言情,精微细致。全词章法绵密,意旨深远,倒叙笔法,但层次分明,意脉清晰,语辞清丽自然又精练工妙,情调婉约忧伤,写景状物细腻,生动表现出景物中人的思想情怀。

这首词写今昔景况,但不换头转换词意,而从起笔到“花困落蓬瀛”追叙昔日游乐情景,自“豆蔻梢头”以下写而今落寞情怀。其中描写往日的物态人情,精细入微。全词章法上对比鲜明,反衬有力,大起大落,构织绵密。

从词中,我们可以看到这样一幅画面:拂晓的曙色中云雾散净,好春光随人意兴骤雨才过天色转晴。古老的亭台,芳美的水榭,飞燕穿花啃落了片片红英。榆钱儿像是舞得困乏,自然地缓缓飘零,秋衙摇荡的院墙外,漫涨的绿水与桥平。融融的春风里杨垂荫朱门掩映,传出低低弹奏小秦筝的乐声。词人回忆起往昔日与情人游行乐的胜景,她乘着翠羽伞盖的香车,珠玉头饰发顶,我骑着缰绳精美的骏马,装饰了几楼红缨。金杯时美酒渐空,如花美人厌倦了蓬瀛仙境。豆蔻年华的青春少女呵,往日同我有多少别恨离情,十年间浑然大梦,屈指算令人堪惊。凭着栏杆久久眺望,落日昏蒙,寂寞地沉入了扬州城。

词牌《满庭芳》,又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》、《江南好》等。万氏《词律》则以九十三字者为《满庭芳》,以九十五字者为《满庭霜》。实则仅后者之前后片第七句较前者各多一字而已。一则取柳宗元诗:“偶地即安居,满庭芳草积”为词名,一则取方夔诗:“开门半山月,立马一庭霜”为词名,实则同一调也。又本调亦名《锁阳台》,毛氏《词学全书》:“《满庭芳》,采唐吴融诗:‘满庭芳草易黄昏’;一名《锁阳台》,中吕调也。”

本调九十五字,前片首二句各四字,不用韵。第二句一、三两字皆可仄。第三句六字,起平韵,第二、三字平仄可不拘。(“过”字作仄)第四、五句与《蓦山溪》后片第四、五句同其句法。第六句亦六字不用韵;第一、三、五字平仄皆可不论。第七句七字,上三下四,协韵。第八句亦七字,亦为上三下四,而不协韵,且一为平收,一为仄收;一则第二、四字可仄可平,一则七个字平仄不能稍易也。末句五字,协韵;与本调第四句同。后片换头。首句五字,为平起仄收之五言句,不用韵。第二、三句四字对句,为平平仄仄,仄仄平平。惟下第三字不能作仄,其“珠”“翠”“玉”三字均可不拘。第四、五句实亦四字对偶,惟首冠一“渐”字,在填词法中名为“一字豆”;省去此一字观之,则与上二、三两句无二致也。第六句以下均与前片同。

 

  
 
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